I. Şiir:
Mermer bir heykelin soğuk alnında parıldayan ışık,
Çizgilerin mükemmel uyumuyla donmuş bir anı fısıldar;
Burada ne hüzün var ne de içli bir hıçkırık,
Sadece sanatkârın elinde ebedîleşen bir form var.
II. Şiir:
Gölgeler uzandı sessizce suyun üzerinde,
Renkler eridi bir musiki perdesinin ardında;
Anlam kapalı, bir rüya ikliminin derinliğinde,
Ruhum ürperir bu loş akşamın yurdunda.
Bu şiirlerin temsil ettiği edebi akımlar (Parnasizm ve Sembolizm) ile bu akımların Türk ve dünya edebiyatındaki özellikleri göz önüne alındı��ında, aşağıdakilerden hangisi yanlıştır?
- AI. şiirde dış dünyaya ait nesnelerin biçimsel mükemmellik ve nesnel bir bakış açısıyla resmedilmesi Parnasizmin; II. şiirde ise musiki, kapalılık ve duyuların birbirine karışmasıyla (sinestezi) telkin gücünün öne çıkarılması Sembolizmin karakteristik özelliğidir.
- BParnasyenlerin Türk edebiyatındaki temsilcileri olan Tevfik Fikret ve Cenap Şahabettin bazı şiirlerinde I. şiirdeki gibi plastik güzelliği öncelerken; Sembolizmin öncüsü olan Ahmet Haşim ise II. şiirdeki gibi şiirin anlaşılmak için değil, duyulmak için yazıldığı görüşünü savunmuştur.
- I. şiirin şekil mükemmeliyetçiliği Théophile Gautier'nin 'sanat sanat içindir' teorisine dayanırken; II. şiirin ait olduğu akımın kurallarını belirleyen Jean Moréas, şiirin temel amacının somut dış dünyayı fotoğrafçı bir gerçekçilikle betimlemek olduğunu savunmuştur.Answer
- DI. şiirde hece veya aruz ölçüsünün titizlikle uygulanmasıyla elde edilen dış yapı önemsenirken; II. şiirde biçimsel serbestliğe kapı aralanmış, ahenk hecelerin niceliğinden ziyade sözcüklerin tınısından ve çağrışım gücünden elde edilmiştir.
- EI. şiirde duygu ve şahsi melankolinin geri plana itilip nesnel bir 'tablo-şiir' oluşturulması amaçlanırken; II. ��iirde içsel durumların, rüyaların ve loş ışıklar altındaki doğa manzaralarının bireysel bir duyuşla sezdirilmesi hedeflenmiştir.
Answer
Şiirin temel amacının somut dış dünyayı fotoğrafçı bir gerçekçilikle betimlemek olduğunu savunan Jean Moréas hakkındaki değerlendirme yanlıştır.
Değerlendirmelerden yanlış olanı, Jean Moréas'nın şiirin amacını somut dış dünyayı fotoğrafçı bir gerçekçilikle betimlemek olarak gördüğünü iddia eden ifadedir. Jean Moréas, 1886'da yayımladığı Sembolist Manifesto'da dış dünyanın nesnel tasvirine karşı çıkmış; şiirin amacının nesneleri doğrudan anlatmak değil, ruhsal durumları bu nesneler ve semboller aracılığıyla sezdirmek olduğunu belirtmiştir. Fotoğrafçı gerçekçilik ise Realizm ve Natüralizm akımlarına aittir.
Step-by-Step Solution
Key Concept
Parnasizm ve Sembolizm akımlarının poetik ilkeleri ve temsilcilerinin görüşleri
Estimated Time:3m 0s